精辟提炼：画竹三字经

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画 干

画墨竹，先立竿。使中锋，如写篆。中间提，两头按。节节出，断中连。

两节处，留节眼。中渐长，根梢短。只弯节，不弯竿。逆锋上，势冲天。

两竹立，分浓淡。三竿竹，交擦安。勿对节，莫排竿。忌均长，忌匀短。

间粗细，不成竿。似鼓架，最难看。

丛竹画法：

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画 节

竿立定，墨半干。以隶法，把节点。醮浓墨，写弧线。两头重，当中弯。

勿太直，直则板。勿太弯，弯则软。忌节大，似套环。忌节小，似勒线。

画 枝

点完节，把枝添。似草书，势连绵。行笔疾，运笔端。中锋枝，劲且圆。

拖笔枝，更挺健。墨色润，不宜干。比竿浓，比叶淡。叶着枝，枝着竿。

叶少仰，叶多弯。老枝瘦，新枝圆。内画出，名併跳，枝梢尖。

外画入，叫垛叠，枝梢圆。

画 叶

墨竹叶，最为难。墨宜饱，勿滞粘。近者浓，远则淡。运指力，腕臂悬。

下笔快，莫迟缓。起笔圆，收笔尖。用力处，叶中间。用中锋，叶浑厚。

用侧锋，叶劲险。忌柳长，忌桃短。一叶仰，如弯月。二叶仰，鱼尾般。

三叶仰，如飞雁。相交错，成一片。画偃叶，三笔个。四笔分，五笔破。

疏不空，密不乱。两片叶，勿并联。三四叶，忌井川。多种竹，四时观。

风 竹

画风竹，贵势动。微风吹，凉意生。竿轻摇，枝叶动。狂来风，叶翻舞。

枝竿倾，叶枝拢。枝叶间，似有声。动不乱，层次清。

晴 竹

凡画竹，多为晴。画偃叶，要生动。竿明朗，叶清净。画仰叶，意向上。

笔半干，墨半浓。枝竿直，叶舒挺。结顶处，大叶封。

雨 竹

雨中竹，别有趣。枝竿斜，叶低垂。饱醮墨，多醮水。

淋漓处，见雄厚。大雨注，风必随。竿交互，叶乱飞。

雪 竹

雪中竹，姿态寒。将熟宣，揉作团。成折皱，再铺展。墨要浓，笔要干。

叶下压，空顶端。大竿斜，空上边。枝叶破，竿不全。以淡墨，染空间。

雪空出，白团团。雪正飞，将粉弹。

备注；竹---不是木本、草本，藤本；画大竿要求笔力刚健，正气磅礴。直线微带弧线，表达竿的弹性。画枝形态要求与竿成三角形。表达瘦挺。大叶小叶，长枝短枝，枝枝叶叶均以三角形丛丛配合。画面空处，皆以三角形组成。叶的传统名称很多---有横舟、偃月、片羽；两叶的叫法有；人字、娥眉，鱼尾，三叶的有；金鱼尾、燕尾、飞雁，四叶的有；落雁、惊鸦。

郑板桥云；“凡吾画竹，无所师承，多的于纸窗粉壁日光月影中耳”。“文与可画竹，胸有成竹，郑板桥画竹，胸无成竹。浓淡疏密，短长肥瘦，随手写去，自尔成局”。胸无成竹必须在胸有成竹的基础上才能够达到的。“天真出于意外”（米芾）。“画竹之法，不贵拘泥成局，要在会心人得神。意在笔先者，定则也。趣在法外者，化机也”。“未画之前，不立一格。既画以后，不留一格”，这样不仅与别人的画异样，就是自己的画也不张张雷同。

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